Преглед на филма: От броня към броня „F1` е спектакъл Формула 1
Спектакълът с необятен екран на Формула 1 получава блестяща, раздрана подготовка в„ F1 “на Джоузеф Косински Удари се да сложи киномани на седалката на изтребител в „ Top Gun: Maverick “, се реалокира в отворените пилотци на Формула 1 със същата обвързаност, в случай че не и откровена потребност, за скорост. Много от същия екип се завръща. Джери Брукхаймер създава. Ерен Крюгер, съавтор на „ Maverick “, взема единствен заем тук. Ханс Цимер, съ-композитор, по-рано дава туптящата оценка.
и още веднъж, нашата централна фигура е по-стар, високо летящ каубой, изтръпнал в ултрамодерен, газов транспорт, с цел да научи по-младото потомство за старо-училището и, може би, трайното обжалване на денимира. Пит, който взе участие като пристрастена към шофиране Сони Хейс в „ F1 “, постоянно е бил по-арестуващо наличие. Помислете за метода, по който той толкоз умерено и на половина се сблъсква с Брус Лий в Куентин Тарантино „ Имало едно време… в Холивуд “. В началната сцена на „ F1 “ той спи в микробус със слушалки, когато някой го разбуни. Той пръска малко вода по лицето си и стига до няколко крачки към Дейтона Овал, където той бързо влиза в колата на екипа си, в разгара на 24-часово съревнование. Пит минава от нула до 180 mph за минута.
Сони, дълготраен феномен, който се блъсна от Формула 1 десетилетия по-рано и от този момент се състезава с всяко транспортно средство, даже такси, той може да се качи зад кормилото на, се доближава от остарял другар Рубен Сервантес (Хавиер Бардем) за присъединението към неговия екип на F1, APX. Сони го отхвърля първоначално, само че, несъмнено, той се причислява и „ F1 “ потегля към надпреварите.
Последователността на заглавието, изтънчено ориентирана към синкопираните ритми на резултата на Цимер, е мехурско встъпление. Шофьорът на новобранец Noah Pearce (Damson Idris) просто ръководи подготвителна обиколка, само че Косински, неговата камера ловко се движи във вътрешността и отвън пилотската кабина, употребява момента, с цел да ни потопи във високотехнологичния свят на Формула, където всеки сантиметър от колата е обвързван с цифрови датчици, следен от бдителен екип. Тук това включва механически шеф Кейт Маккена (Кери Кондън) и Каспар Молински (Ким Бодния), шеф на екипа.
Verisimilitude е от явно значение за основателите на филми, които къпят този доста формула едно позволен филм във всички елегантни интервенции и театър на глобус на спорта. Това, че Apple, който продуцира кино лентата, даже щеше да се насочи към подобен летен филм с висока цена за Формула 1, е удостоверение за възходящата известност на един спорт, в миналото много ниша в Америка, и за ореовите резултати както на серията Netflix „ Формула 1: Стремеж към оцеляване “ и доста по-целирания водач Люис Хамилтън, изпълнителен продуцент на „ F1 “.
Независимо дали „ F1 “ радва Diehards, ще оставя на по -пламенни почитатели на веригата. Но това, което мога да кажа дефинитивно, е, че Клаудио Миранда знае по какъв начин да го снима. Кинематографът, който е снимал всички филми на Косински, както и чудеса като „ Животът на Пи “ на Анг Лий, носи Формула 1 до ослепителен, висцерален живот. Когато „ F1 “ се насочи към огромните надпревари, Миранда постоянно улавя по едно и също време увеличаващите се коли от асфалта, до момента в който го занасят с метещия театър на курс като баслината на Англия.
Добре, може би мислите, тъй че надпреварите са добри; Има ли история? Има това, което бих нарекъл задоволително от един, макар че може да се наложи да отидете на фотографията, с цел да ревизирате това. Когато Сони се появи и бързо трансформира едно подготвително транспортно средство в тост, ясно е, че той ще бъде сътрудник на хаоса в APX, нископоставен екип, който е в мощен дълг и се бори да откри автомобил, който играе.
Това дава на Пит добра опция да проблясва харизмата си, играеща на Сони като натрапчиво, което отхвърля някаква трофея, и няма същински интерес към парите си. The Flashier, подготвен за медия Ной следи идването на Сони със песимизъм, а двама стартират повече като противници, в сравнение с съотборници. Идрис зависи от предизвикването на Мано-А-Мано, само че той е стеснен от роля в последна сметка се върти-и понижава до-млад негър човек, който учи урок по трудова нравственос.
Връзката се развива, само че „ F1 “ се бори да извади героите си от стартовите блокове, като ги държи по -близо до клишетата, които стартират като. Актьорът, който повече от всеки продължава инерцията, е Кондън, играейки експерт по аеродинамика, чиято връзка със Сони на Пит е незабавна. Точно както тя направи сред друга двойка мъже в „ Банши на Инишерин “, Кондън е прилив на реализъм.
Ако има нещо, което пречи на „ F1 “ да удари с цялостна скорост, това е настояването му да бъде непрекъснато героите му да показват мотивации на Сони. Същото важи и на спортния курс, където коментарът на излъчването споделя съвсем всеки миг от драмата. Това може да е нужда от спорт, при който решаващите тактики на горещите гуми и времето на пит-стоп не са много домашен концепции. Но най -добрите филми за надпревари с коли - от „ Гран При “ до „ Сена “ до „ Ферари “ - знаят по кое време да разчитат на нищо друго с изключение на плач на мотор.
„ F1 “ се насочва предсказуемо към финала, като се забива тук -там от спортни драми преди него. (Tobias Menzies играе член на борда с несигурни корпоративни цели.) Когато „ F1 “ най -накрая, безшумно, за един благословен миг, филмът, съвсем безусловно, се извисява. Не е задоволително да забравите всички високооктанови мачо драматики преди нея, само че е задоволително да погледнете различен път „ F1 “ може да поеме.
„ F1 “, Apple Studios Productions, публикуван от Warner Bros., е оценен PG-13 от Асоциацията на кино лентата за мощен език и деяние. Време за работа: 155 минути. Три звезди от четири.
